2008-02-18 [Mon]
いつもご覧いただき有難うございます。
当ブログ Digital Analyzer Zero は、現在記事の更新もなく、更新予定もないため、近々終了と致します。
また新天地など決まりましたらご案内致します。
開設から約1年でしたが、これまでご覧いただきまして、有難うございました。
2008年吉日 田村のきあ
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2008年吉日 田村のきあ
2007-10-13 [Sat]
Cymbalsが地上最強だとすると、天上界最強はどのアーティストか。
俺の中ではその答えは既に出ている。
神域にあるユニットは、〜神はそこにいる〜 試聴集大成 序論１にあるとおり、Cymbals、rumania montevideo、フリッパーズ・ギターの3強であるが、、
この中でも、史上最強、つまり俺が聞いてきた中で最も最高といえるのは、
やはりrumania montevideoしかない。
HARD RAIN
三好真美＝リアル・ゴッド
上記の記事のとおり、俺が最重要視するのはこれらの能力だ。
あと、上には書いてないが、俺はあまり演奏力は重視していない。
・ヴォーカルの声質
ヴォーカルが巧いことは当然、声が可愛い、聞かせる、音域が広い、澄んでいる、透明感があるかどうか。
・曲作りの能力
ジャンル横断的で、曲作りのふり幅が大きく、且つある程度どんなジャンルでも高いレベルの曲を作れること。
・オリジナリティ志向
そのアーティストにしか出せないオリジナリティがあること。
他のアーティストでは絶対に作れないような曲であること。
・逸脱感
技術的な限界に挑んでいること。あるいは限界を打破しようと試みること。
言葉を変えれば異次元的逸脱感が曲から感じられること。
あるいは変態的であったり、テロル的な楽曲であること。
・聴感
聞いていて心地よさや精神的な高揚、深い感情が自分の中に迸ってくる事。
三好真美は決して歌が巧いというわけではないし、音域が広いわけでもない。
ドラムヴォーカルであることから、単純にヴォーカルレベルで見ると彼女より技量があるヴォーカルは幾らでも存在する。
だが三好真美の場合は、このユニットの曲のふり幅の大きさに合わせて、自在に声質や歌い方を変えられるという驚くべき能力を持っている。
というか、彼女に合わせて驚異的なふり幅の曲作りを実現しえたのかもしれないし、姉弟ゆえにかもしれない。
とにかく、ふり幅の広さという点において、驚くべき歌い手であることは事実であり、これがこのユニット最大の特徴でもある。
また、声質はやや中音域だが、可愛く、澄んでおり、最高に心地よい聴感を生み出している。
が、これは彼女の優れた一面に過ぎない。
可愛いだけの声を出せる歌い手は幾らでもいる。
だが、Take my pain awayやstart all over againなどで披露される、掠れ気味で切なさ全開の歌声は聞くだけで胸が締め付けられる。
全く聞いていて違和感なく、ナチュラルにこうした感情を歌で表現できる三好真美は、やはり天才というに相応しい。
曲作りの能力においても、確かに彼等より堅実でヒットを飛ばす曲や、同種のカテゴリにおいてより高いレベルの曲作りを行うユニットは存在するだろう。
ただ、彼等の場合は、毀誉褒貶というか、どこを目指しているのか分からないが、作品として成立させるといった部分を持っている。
ヴォーカルと同様、或いは一体となりといったほうがいいだろうが、曲作りの幅の広さ、そしてそれらが破綻することなく、その無謀にもトライした方向に、何かを成立させるということがある。
これは特に初期の作品群、そして後期の作品群で顕著だが、最初期、初期と最後期の作品では全く方向性が異なる。
が、どちらも作品として、高いオリジナリティと内容を持っている。
これは驚くべきことである。
三好真美のヴォーカルの使い分けの広さも合わせて、最も聞いて驚いたアーティストの一つが彼等だ。
この点において、曲作りやオリジナリティは神業ともいうべきレヴェルに達している。
また、単純にふり幅が広いだけではなく、彼等の曲には非常に挑戦的な内容が多い。
女性のドラムヴォーカルということからしても異質であるが、曲は最も異質、或いは変態的である。
が、初期こそ、実験を重ねるかのように変な方向にいっていたが、（これはこれで非常に聞き応えがある）最後期のMO' BETTER TRACKSに至っては、永遠のスタンダード・ナンバーともいうべき境地に達しており、これが彼等のラスト・アルバムとなるのだが、、
このアルバムには、そもそもほとんど瑕疵や破綻はなく、どの曲も高い次元のものばかりが集められ、且つこの位置しかないというベストの順に配置してあり、曲単位で聞いても無論、アルバムを通して聞いても全く淀みなく聞くことが出来る構成になっている。
普通、アルバムには売れ線で無理やり入れたような曲が一つや二つ混じり、それがアルバム通しての聴感をぶち壊しにするものだが、それがMO' BETTER TRACKSにはない。
長すぎもせず、だが短すぎもせず、暗すぎもせず、だが情感溢れる率直で深い詩世界がある。
M10の後に挿入されるインタルードでも分かるとおり、アルバムのテーマは雨に関わっていて、試聴後は、雨上がりの空に差すわずかな太陽の光のように、今までの自分から一歩前に踏み出す、そんなイメージを抱けるはずだ。
曲調はロックからほろ苦いバラード、アコギ2本の弾き語り調、パステル色溢れるポップと多彩で、それが絶妙の位置に配置される。
特に最後の2曲、All by myselfとstart all over againは有り得ないほど凄まじい効果を生み出しており、構成においてこのアルバムを超えるアルバムは恐らく現存しない。
Cymbalsは、特に沖井礼二個人の力量は、モンテビと較べても遥かに上であることは間違いないが、上にあげたようなモンテビの個性が俺にとってはとてつもなく重要であり、最盛期のCymbalsと較べても、やはりrumania montevideoの方が上だろうという認識を持たせる。
俺にとっては最強のアーティストこそ、rumania montevideoだという証である。
なお、作品自体においては、Cymbalsの「Sine」とモンテビの「MO' BETTER TRACKS」は、方向性こそ全く違えど、どちらも究極の一盤といえる内容。
これまで数多く聞いてきた音楽の中でも、俺が100点中100点をつけることが出来るのは、唯一この2枚のみである。
それは、フリッパーズ・ギターにも、GARNET CROWにも、為し得ないことなのだ。
モンテビ渾身の作品、「MO’BETTER TRACKS」。
俺の人生はこれを聞くだけで満ち足りている。
「Sine」。すべてのアルバムの頂点に君臨する魔峰。
俺の中ではその答えは既に出ている。
神域にあるユニットは、〜神はそこにいる〜 試聴集大成 序論１にあるとおり、Cymbals、rumania montevideo、フリッパーズ・ギターの3強であるが、、
この中でも、史上最強、つまり俺が聞いてきた中で最も最高といえるのは、
やはりrumania montevideoしかない。
HARD RAIN
三好真美＝リアル・ゴッド
上記の記事のとおり、俺が最重要視するのはこれらの能力だ。
あと、上には書いてないが、俺はあまり演奏力は重視していない。
・ヴォーカルの声質
ヴォーカルが巧いことは当然、声が可愛い、聞かせる、音域が広い、澄んでいる、透明感があるかどうか。
・曲作りの能力
ジャンル横断的で、曲作りのふり幅が大きく、且つある程度どんなジャンルでも高いレベルの曲を作れること。
・オリジナリティ志向
そのアーティストにしか出せないオリジナリティがあること。
他のアーティストでは絶対に作れないような曲であること。
・逸脱感
技術的な限界に挑んでいること。あるいは限界を打破しようと試みること。
言葉を変えれば異次元的逸脱感が曲から感じられること。
あるいは変態的であったり、テロル的な楽曲であること。
・聴感
聞いていて心地よさや精神的な高揚、深い感情が自分の中に迸ってくる事。
三好真美は決して歌が巧いというわけではないし、音域が広いわけでもない。
ドラムヴォーカルであることから、単純にヴォーカルレベルで見ると彼女より技量があるヴォーカルは幾らでも存在する。
だが三好真美の場合は、このユニットの曲のふり幅の大きさに合わせて、自在に声質や歌い方を変えられるという驚くべき能力を持っている。
というか、彼女に合わせて驚異的なふり幅の曲作りを実現しえたのかもしれないし、姉弟ゆえにかもしれない。
とにかく、ふり幅の広さという点において、驚くべき歌い手であることは事実であり、これがこのユニット最大の特徴でもある。
また、声質はやや中音域だが、可愛く、澄んでおり、最高に心地よい聴感を生み出している。
が、これは彼女の優れた一面に過ぎない。
可愛いだけの声を出せる歌い手は幾らでもいる。
だが、Take my pain awayやstart all over againなどで披露される、掠れ気味で切なさ全開の歌声は聞くだけで胸が締め付けられる。
全く聞いていて違和感なく、ナチュラルにこうした感情を歌で表現できる三好真美は、やはり天才というに相応しい。
曲作りの能力においても、確かに彼等より堅実でヒットを飛ばす曲や、同種のカテゴリにおいてより高いレベルの曲作りを行うユニットは存在するだろう。
ただ、彼等の場合は、毀誉褒貶というか、どこを目指しているのか分からないが、作品として成立させるといった部分を持っている。
ヴォーカルと同様、或いは一体となりといったほうがいいだろうが、曲作りの幅の広さ、そしてそれらが破綻することなく、その無謀にもトライした方向に、何かを成立させるということがある。
これは特に初期の作品群、そして後期の作品群で顕著だが、最初期、初期と最後期の作品では全く方向性が異なる。
が、どちらも作品として、高いオリジナリティと内容を持っている。
これは驚くべきことである。
三好真美のヴォーカルの使い分けの広さも合わせて、最も聞いて驚いたアーティストの一つが彼等だ。
この点において、曲作りやオリジナリティは神業ともいうべきレヴェルに達している。
また、単純にふり幅が広いだけではなく、彼等の曲には非常に挑戦的な内容が多い。
女性のドラムヴォーカルということからしても異質であるが、曲は最も異質、或いは変態的である。
が、初期こそ、実験を重ねるかのように変な方向にいっていたが、（これはこれで非常に聞き応えがある）最後期のMO' BETTER TRACKSに至っては、永遠のスタンダード・ナンバーともいうべき境地に達しており、これが彼等のラスト・アルバムとなるのだが、、
このアルバムには、そもそもほとんど瑕疵や破綻はなく、どの曲も高い次元のものばかりが集められ、且つこの位置しかないというベストの順に配置してあり、曲単位で聞いても無論、アルバムを通して聞いても全く淀みなく聞くことが出来る構成になっている。
普通、アルバムには売れ線で無理やり入れたような曲が一つや二つ混じり、それがアルバム通しての聴感をぶち壊しにするものだが、それがMO' BETTER TRACKSにはない。
長すぎもせず、だが短すぎもせず、暗すぎもせず、だが情感溢れる率直で深い詩世界がある。
M10の後に挿入されるインタルードでも分かるとおり、アルバムのテーマは雨に関わっていて、試聴後は、雨上がりの空に差すわずかな太陽の光のように、今までの自分から一歩前に踏み出す、そんなイメージを抱けるはずだ。
曲調はロックからほろ苦いバラード、アコギ2本の弾き語り調、パステル色溢れるポップと多彩で、それが絶妙の位置に配置される。
特に最後の2曲、All by myselfとstart all over againは有り得ないほど凄まじい効果を生み出しており、構成においてこのアルバムを超えるアルバムは恐らく現存しない。
Cymbalsは、特に沖井礼二個人の力量は、モンテビと較べても遥かに上であることは間違いないが、上にあげたようなモンテビの個性が俺にとってはとてつもなく重要であり、最盛期のCymbalsと較べても、やはりrumania montevideoの方が上だろうという認識を持たせる。
俺にとっては最強のアーティストこそ、rumania montevideoだという証である。
なお、作品自体においては、Cymbalsの「Sine」とモンテビの「MO' BETTER TRACKS」は、方向性こそ全く違えど、どちらも究極の一盤といえる内容。
これまで数多く聞いてきた音楽の中でも、俺が100点中100点をつけることが出来るのは、唯一この2枚のみである。
それは、フリッパーズ・ギターにも、GARNET CROWにも、為し得ないことなのだ。
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モンテビ渾身の作品、「MO’BETTER TRACKS」。
俺の人生はこれを聞くだけで満ち足りている。
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「Sine」。すべてのアルバムの頂点に君臨する魔峰。
2007-10-04 [Thu]
今日はCymbalsを紹介しよう。
Cymbalsは90年代に活動した音楽ユニットで、初期にベースポップ後期にはデジタルナイズドされた音楽で時代のポップシーンを駆け抜けた。
その音楽は今聴いても圧倒的に素晴らしい。
俺の中では神に位置するアーティストの一角である。
そして、俺の考えるCymbals最強の楽曲はこの2曲だ。
「Higher than the sun」
「Wingspan」
デジタル処理された現代の音楽に関して、この2曲は事実上最高峰といえるものだろう。
Higher than the sunの圧倒的高揚感。
Wingspanのメタリックな透徹感。
いずれも素晴らしい。
何百曲、何千曲と聞いてきて、こんな曲を作れるアーティストやユニットを俺は他に知らない。
神話の域に達している。
神がいるとすれば、まさに沖井礼二その人だろう。
Cymbalsがこの世界に刻んだ存在の証として
俺はそれを賞賛し続けるだろう。
神の前では凡人はただひれ伏すしかない。
---
wingspan
VJも素晴らしい。
Higher Than The Sun
まさに神。
YouTubeではなくCDなどちゃんとした音源で聞いてもらいたい。
午前８時の脱走計画
こんなヴィジュアルの人たち。
Cymbalsは90年代に活動した音楽ユニットで、初期にベースポップ後期にはデジタルナイズドされた音楽で時代のポップシーンを駆け抜けた。
その音楽は今聴いても圧倒的に素晴らしい。
俺の中では神に位置するアーティストの一角である。
そして、俺の考えるCymbals最強の楽曲はこの2曲だ。
「Higher than the sun」
「Wingspan」
デジタル処理された現代の音楽に関して、この2曲は事実上最高峰といえるものだろう。
Higher than the sunの圧倒的高揚感。
Wingspanのメタリックな透徹感。
いずれも素晴らしい。
何百曲、何千曲と聞いてきて、こんな曲を作れるアーティストやユニットを俺は他に知らない。
神話の域に達している。
神がいるとすれば、まさに沖井礼二その人だろう。
Cymbalsがこの世界に刻んだ存在の証として
俺はそれを賞賛し続けるだろう。
神の前では凡人はただひれ伏すしかない。
---
wingspan
VJも素晴らしい。
Higher Than The Sun
まさに神。
YouTubeではなくCDなどちゃんとした音源で聞いてもらいたい。
午前８時の脱走計画
こんなヴィジュアルの人たち。
スレッドテーマ:本日のCD・レコード:音楽
2007-09-28 [Fri]
会社にて9月以降本格的に引継ぎ業務を任されていることで、サイクルシステムを実践しつつあることに気付く。
サイクルシステムというのはT・リモンチェリの提唱する時間管理術で、GTDと似通っていることから、俺が年末から年明け早々ライフハックにはまっていた時期に読み漁った本に書いてある。
「エンジニアのための時間管理術」再読メモ��
今俺がやっているのは、大手金融系の電文中継サーバの構築と環境評価だが、これに必要なハックとして以下のようなことを行っている。
俺のようなIT土方は、行く先々で支給されるPCを使い、異なるポータルのログインIDを与えられ、異なる管理システム、異なる資料、異なる人間関係、異なる運用ルール、異なるツール・・と何もかもが違う環境になるので、そのたびに自分の作業体制を再構築する必要に迫られる。
ここ数年そうしたことを何度も繰り返すうちに、ある一定のルールで自分の作業管理方法を無意識的に作るようになった。
これは、「ルートフォルダ・システム」ともいうべきやり方になる。
まず、デスクトップに「会社名＿名前」のようなフォルダをローマ字で作る。
これは去るときに、そのフォルダさえ消せばいいという利便性からである。
また入り口が一箇所であれば、探す手間もない。
そしてその中にフォルダで用途ごとに細分化してフォルダを作る。
０．アカウント設定
１．作業ログ
２．作業
３．勤務票
４．作業スケジュール
５．資料
６．マニュアル
７．連絡先
８．メモ
のような感じで作る。
俺はこれをルートフォルダと呼んでいる。
本当はもっと作業場所や拠点にあったフォルダを更に作るが、中核はこのあたりになる。
フォルダの中は、以下のようになるが、基本的には全てテキストファイルに情報を書く。
これは、テキストだと最悪メモ帳があれば開けること、秀丸を使えない拠点はまずないこと、他の拡張子だとツールが必要になるがツールが入手できるかどうか分からないことなどから。
テキストだと、軽いしすぐに開くので利便性が高い。
◎アカウント設定
PCのIPやアカウント設定のほか、拠点のポータルのIDやパスワードなど、自分が管理しなければならないIDなどの情報を入れる。
◎作業
これは、実際に作業をした内容や、作業途中のメモ、取得したログを入れていくフォルダになる。
とりあえず進めている作業のリアルタイム且つ一番コアな情報はここに入っている。
実際には、作業の中にプロジェクトや作業内容によりフォルダを作り、その中に更に細分化して作っていく。
作業
プロジェクトXX
環境構成
構成図_0906
議事録
20070910
20070917
取得ログ
20070926
20070927
20070928
手順書
XX評価手順シート
といった具合。
◎作業ログ
これが一番の要で、その日やったこと、作業内容、確認したこと、ちょっとしたメモのほか、次の日や次週への自分への引継ぎも兼ねる。
翌日や、土日明けにきても、これを見れば、何がどの程度進行し、何が出来なくてどの部分が引き継がれたか一目で思い出せる。
よってすぐに作業にかかれる。
基本的に、作業の合間にどんどん書いていく。終業間際だと、思い出せないことがあるからだ。
これを作るのを思いついたのは、よく、「あのときどうだったっけ？」と、記憶力の恐ろしく低い俺に聞く担当者やリーダーがあまりに多いことからだ。
俺が相手なら、俺には絶対に聞かないと思うが・・。
基本はテキストで作るが、情報量が膨大だったり、カテゴリ分けが必要な今の作業では、エクセルで作っている。
エクセルはシートが1次元にしかないので使いづらく、本当は2次元的にシートがあるOne Noteで作りたいが、ツールを入れられないのであるツールで何とかするしかない。
◎勤務票
文字通りの勤務票を入れるフォルダ。
勤務票のほか、プロジェクト報告や週報など、提出義務があるものは全てここに入れる。
◎作業スケジュール
単一のプロジェクトならいいが、今は複数のプロジェクトを同時に扱っており、午前中電文テスト、午後はリリースを控えた別のシステムのシェルチェック、、というような状態なので、エクセルで作業スケジュールを自分用に作成。
縦に日付、横にシステム（プロジェクト）を書き、概要と作業内容を書き込んでいく。
予定表なので、作業ログは書かない。
今の作業場所は、大枠で引いた作業管理表が一本あるだけで、あとはメールで予定が送られたり、口頭でいわれるだけだったりする。
それを全て一元化するためにはどうしても自分用にスケジュール表を作る必要がある。
朝来て、このスケジュールと、前日または先週つけた作業ログを見れば一発で状況が把握できる。
なお普通のスケジュール表とか、スケジュールツールを使えばいいじゃないか、と思われるかもしれないが、そういうのでは役に立たない。
というのも日付×プロジェクトというマトリックスになっているから、プロジェクトを網羅できるのであって、普通のスケジュール表だと日付の中にばらばらなプロジェクトが入ってしまうので、結局自分でも理解できないからだ。
そうなると、横軸をプロジェクトで切るしかない。
縦を日付にするのは、日付はどうしても30とかそういった数になるので、縦にしたほうが圧倒的に見やすいからだ。
◎資料
文字通り、資料であるが、これはほとんど自分で作った資料になる。
主に、アクセスする必要があるサーバのホスト名やIP、ID・パスワード、といったサーバ一覧表、作業ごとに行う手順や方法を書いたものが入る。
フォーマルなものも、暗黙的なものも全て、作業したら資料として作っていき、ここに入れる。
よって一度作業すれば、二度人に聞くこともないし、間違えることもない。
◎マニュアル
資料は基本、自分で作った自分だけのためのものだが、マニュアルに入れるのは、作業場所の管理者やベンダなど、フォーマルなところからもらった製品資料を入れる。
◎連絡先
これも名前の通り、社内やベンダなど、連絡する必要がある人の名前や内線番号、電話番号やメールなどを書いたメモを入れる。
◎メモ
自分で作った、ちょっとしたメモを入れる。
資料とは若干性質が異なる。
資料は、ある程度体系化された内容だったり、一連の手順や一覧だったりする。
メモは本当に一行のコマンドのメモを書いたテキストや、走り書きを入れる。
これらは、あとで必要に応じて、作業ログや資料を作るときに見ることになる。
まず大まかには以上のようなフォルダを作ることが俺が入った先で最初にやることだ。
つまり、フォルダによるファイルのふるい分けを行っていることになる。
これは一見地味だが、非常に重要で、フォルダを分けているといないとでは作業のスピードやファイルの検索に雲泥の差が生まれる。
慣れてくると、やっている作業や状況に応じて、無意識のうちに作ったファイルをどんどんフォルダ分けするようになる。
GTDの達人のように、どんなに大量のタスクがあっても、無意識的にタスクをふるい分けていくようなイメージだ。
俺にとっては、タスク＝ファイル作成といっても過言ではない。
よくデスクトップに大量のファイルがごちゃ混ぜになって、どれか分からずに最近使ったファイルなどで検索してうーんと唸っている人がいるが、俺から見ると無駄極まりない。
Googleデスクトップを使う必要すらない。
作るファイルは自動的に（無意識的に）適切な場所に作られるのだから。
また、逆に大量のフォルダやサブフォルダにうずもれて何が何やら分からなくなる、というパターンもあるが、これはフォルダを全く作らないのと同じく管理ができないため、最小限のルートフォルダを上記のように作成すれば、最悪大枠での分類はできるので、後は時間のあるときにでも、更に細分化してサブフォルダを作るなりして分けていけばいいのだ。
以上が概略になる。
サイクルシステムと似ているのは、
「能力は重要な作業のため温存する。
何かを覚えておくためには使用しない。」
という思想から。
俺は記憶力が悪いこともあるが、無駄なことに頭の領域を使いたくないことから、できるだけ作業を無意識的にできるような環境を作ることを意識する。それはサイクルシステムの考えに似ている。
昨今は、やれ、google カレンダーがどうだ、remember the milkは使いやすい、といったことが盛んだが、俺の拠点はセキュリティが厳しいこともあり、USBの持込み、ノートPCの持込みも許されない。
ログを取られる危険性から、WEBのツールなども絶対に使いたくない。
必要最低限、与えられたツールだけでやっていくしかない。
あのクソ最悪なNotesですら我慢して使っている。
であれば、最も単純なテキストとエクセルだけでも、十分な作業環境は構築できるのだ。
なお、WORDは、基本的に使わない。
WORDで書くくらいなら普通のテキストで書くほうが何倍も効率がいい。
上記はPCのフォルダ分けについてだが、アナログのメモなどについても若干書いておく。
以前はTimeSystemを使っていたが、この最も小さいサイズでも、使い続けることができず、今はB5の仕事用ノートと、ポケットに入るメモ帳を使用している。
仕事ノートは、仕事に使うもので、誰もがやっているようなこと。
メモ帳は、TimeSystemの代わりで、その日に使った交通費や、ちょっとした入出金のメモ、やらなければいけない私用や確認事項、PCなどログインが必要で、ど忘れしたときのためのパスワードなどのメモ、などが書いてある。
TimeSystemは、大きくスケジュールとその日の日程やメモ、入出金の管理をしていたが、スケジュールとメモはPCで行うので、TimeSystemにびっしり書く必要はなく、自分で思い出せる程度にメモ書きできればいいため、TimeSystemを使う必要がなくなった。
また、入出金は主に金の管理をするためにつけていたが、手書きだと煩雑になるので見づらく、また統計化も出来ない。
結局家でエクセルで入出金管理表を作ったので、これも市販のメモ帳に書けば後は家のエクセルに転記すればよく、わざわざTimeSystemを使う必要がなくなった。
これらの理由でTimeSystemは現在お蔵入りとなっている。
結局、作業環境に応じて使うツールは極力持ち運びが楽なものに変化するということだろう。
また、5月頃まではd3を使っていたが、今はTimeSystemと同様、全く使っていない。
やること.txtという体制に逆戻りした。
会社では、空気を吸うのも時間が惜しいくらい、死ぬほど資料作りやメモ書きしているのに、家で更にタスクを洗い出し再分化せよ、というのは幾らなんでも無理という理由から。
サイクルシステムというのはT・リモンチェリの提唱する時間管理術で、GTDと似通っていることから、俺が年末から年明け早々ライフハックにはまっていた時期に読み漁った本に書いてある。
「エンジニアのための時間管理術」再読メモ��
今俺がやっているのは、大手金融系の電文中継サーバの構築と環境評価だが、これに必要なハックとして以下のようなことを行っている。
俺のようなIT土方は、行く先々で支給されるPCを使い、異なるポータルのログインIDを与えられ、異なる管理システム、異なる資料、異なる人間関係、異なる運用ルール、異なるツール・・と何もかもが違う環境になるので、そのたびに自分の作業体制を再構築する必要に迫られる。
ここ数年そうしたことを何度も繰り返すうちに、ある一定のルールで自分の作業管理方法を無意識的に作るようになった。
これは、「ルートフォルダ・システム」ともいうべきやり方になる。
まず、デスクトップに「会社名＿名前」のようなフォルダをローマ字で作る。
これは去るときに、そのフォルダさえ消せばいいという利便性からである。
また入り口が一箇所であれば、探す手間もない。
そしてその中にフォルダで用途ごとに細分化してフォルダを作る。
０．アカウント設定
１．作業ログ
２．作業
３．勤務票
４．作業スケジュール
５．資料
６．マニュアル
７．連絡先
８．メモ
のような感じで作る。
俺はこれをルートフォルダと呼んでいる。
本当はもっと作業場所や拠点にあったフォルダを更に作るが、中核はこのあたりになる。
フォルダの中は、以下のようになるが、基本的には全てテキストファイルに情報を書く。
これは、テキストだと最悪メモ帳があれば開けること、秀丸を使えない拠点はまずないこと、他の拡張子だとツールが必要になるがツールが入手できるかどうか分からないことなどから。
テキストだと、軽いしすぐに開くので利便性が高い。
◎アカウント設定
PCのIPやアカウント設定のほか、拠点のポータルのIDやパスワードなど、自分が管理しなければならないIDなどの情報を入れる。
◎作業
これは、実際に作業をした内容や、作業途中のメモ、取得したログを入れていくフォルダになる。
とりあえず進めている作業のリアルタイム且つ一番コアな情報はここに入っている。
実際には、作業の中にプロジェクトや作業内容によりフォルダを作り、その中に更に細分化して作っていく。
作業
プロジェクトXX
環境構成
構成図_0906
議事録
20070910
20070917
取得ログ
20070926
20070927
20070928
手順書
XX評価手順シート
といった具合。
◎作業ログ
これが一番の要で、その日やったこと、作業内容、確認したこと、ちょっとしたメモのほか、次の日や次週への自分への引継ぎも兼ねる。
翌日や、土日明けにきても、これを見れば、何がどの程度進行し、何が出来なくてどの部分が引き継がれたか一目で思い出せる。
よってすぐに作業にかかれる。
基本的に、作業の合間にどんどん書いていく。終業間際だと、思い出せないことがあるからだ。
これを作るのを思いついたのは、よく、「あのときどうだったっけ？」と、記憶力の恐ろしく低い俺に聞く担当者やリーダーがあまりに多いことからだ。
俺が相手なら、俺には絶対に聞かないと思うが・・。
基本はテキストで作るが、情報量が膨大だったり、カテゴリ分けが必要な今の作業では、エクセルで作っている。
エクセルはシートが1次元にしかないので使いづらく、本当は2次元的にシートがあるOne Noteで作りたいが、ツールを入れられないのであるツールで何とかするしかない。
◎勤務票
文字通りの勤務票を入れるフォルダ。
勤務票のほか、プロジェクト報告や週報など、提出義務があるものは全てここに入れる。
◎作業スケジュール
単一のプロジェクトならいいが、今は複数のプロジェクトを同時に扱っており、午前中電文テスト、午後はリリースを控えた別のシステムのシェルチェック、、というような状態なので、エクセルで作業スケジュールを自分用に作成。
縦に日付、横にシステム（プロジェクト）を書き、概要と作業内容を書き込んでいく。
予定表なので、作業ログは書かない。
今の作業場所は、大枠で引いた作業管理表が一本あるだけで、あとはメールで予定が送られたり、口頭でいわれるだけだったりする。
それを全て一元化するためにはどうしても自分用にスケジュール表を作る必要がある。
朝来て、このスケジュールと、前日または先週つけた作業ログを見れば一発で状況が把握できる。
なお普通のスケジュール表とか、スケジュールツールを使えばいいじゃないか、と思われるかもしれないが、そういうのでは役に立たない。
というのも日付×プロジェクトというマトリックスになっているから、プロジェクトを網羅できるのであって、普通のスケジュール表だと日付の中にばらばらなプロジェクトが入ってしまうので、結局自分でも理解できないからだ。
そうなると、横軸をプロジェクトで切るしかない。
縦を日付にするのは、日付はどうしても30とかそういった数になるので、縦にしたほうが圧倒的に見やすいからだ。
◎資料
文字通り、資料であるが、これはほとんど自分で作った資料になる。
主に、アクセスする必要があるサーバのホスト名やIP、ID・パスワード、といったサーバ一覧表、作業ごとに行う手順や方法を書いたものが入る。
フォーマルなものも、暗黙的なものも全て、作業したら資料として作っていき、ここに入れる。
よって一度作業すれば、二度人に聞くこともないし、間違えることもない。
◎マニュアル
資料は基本、自分で作った自分だけのためのものだが、マニュアルに入れるのは、作業場所の管理者やベンダなど、フォーマルなところからもらった製品資料を入れる。
◎連絡先
これも名前の通り、社内やベンダなど、連絡する必要がある人の名前や内線番号、電話番号やメールなどを書いたメモを入れる。
◎メモ
自分で作った、ちょっとしたメモを入れる。
資料とは若干性質が異なる。
資料は、ある程度体系化された内容だったり、一連の手順や一覧だったりする。
メモは本当に一行のコマンドのメモを書いたテキストや、走り書きを入れる。
これらは、あとで必要に応じて、作業ログや資料を作るときに見ることになる。
まず大まかには以上のようなフォルダを作ることが俺が入った先で最初にやることだ。
つまり、フォルダによるファイルのふるい分けを行っていることになる。
これは一見地味だが、非常に重要で、フォルダを分けているといないとでは作業のスピードやファイルの検索に雲泥の差が生まれる。
慣れてくると、やっている作業や状況に応じて、無意識のうちに作ったファイルをどんどんフォルダ分けするようになる。
GTDの達人のように、どんなに大量のタスクがあっても、無意識的にタスクをふるい分けていくようなイメージだ。
俺にとっては、タスク＝ファイル作成といっても過言ではない。
よくデスクトップに大量のファイルがごちゃ混ぜになって、どれか分からずに最近使ったファイルなどで検索してうーんと唸っている人がいるが、俺から見ると無駄極まりない。
Googleデスクトップを使う必要すらない。
作るファイルは自動的に（無意識的に）適切な場所に作られるのだから。
また、逆に大量のフォルダやサブフォルダにうずもれて何が何やら分からなくなる、というパターンもあるが、これはフォルダを全く作らないのと同じく管理ができないため、最小限のルートフォルダを上記のように作成すれば、最悪大枠での分類はできるので、後は時間のあるときにでも、更に細分化してサブフォルダを作るなりして分けていけばいいのだ。
以上が概略になる。
サイクルシステムと似ているのは、
「能力は重要な作業のため温存する。
何かを覚えておくためには使用しない。」
という思想から。
俺は記憶力が悪いこともあるが、無駄なことに頭の領域を使いたくないことから、できるだけ作業を無意識的にできるような環境を作ることを意識する。それはサイクルシステムの考えに似ている。
昨今は、やれ、google カレンダーがどうだ、remember the milkは使いやすい、といったことが盛んだが、俺の拠点はセキュリティが厳しいこともあり、USBの持込み、ノートPCの持込みも許されない。
ログを取られる危険性から、WEBのツールなども絶対に使いたくない。
必要最低限、与えられたツールだけでやっていくしかない。
あのクソ最悪なNotesですら我慢して使っている。
であれば、最も単純なテキストとエクセルだけでも、十分な作業環境は構築できるのだ。
なお、WORDは、基本的に使わない。
WORDで書くくらいなら普通のテキストで書くほうが何倍も効率がいい。
上記はPCのフォルダ分けについてだが、アナログのメモなどについても若干書いておく。
以前はTimeSystemを使っていたが、この最も小さいサイズでも、使い続けることができず、今はB5の仕事用ノートと、ポケットに入るメモ帳を使用している。
仕事ノートは、仕事に使うもので、誰もがやっているようなこと。
メモ帳は、TimeSystemの代わりで、その日に使った交通費や、ちょっとした入出金のメモ、やらなければいけない私用や確認事項、PCなどログインが必要で、ど忘れしたときのためのパスワードなどのメモ、などが書いてある。
TimeSystemは、大きくスケジュールとその日の日程やメモ、入出金の管理をしていたが、スケジュールとメモはPCで行うので、TimeSystemにびっしり書く必要はなく、自分で思い出せる程度にメモ書きできればいいため、TimeSystemを使う必要がなくなった。
また、入出金は主に金の管理をするためにつけていたが、手書きだと煩雑になるので見づらく、また統計化も出来ない。
結局家でエクセルで入出金管理表を作ったので、これも市販のメモ帳に書けば後は家のエクセルに転記すればよく、わざわざTimeSystemを使う必要がなくなった。
これらの理由でTimeSystemは現在お蔵入りとなっている。
結局、作業環境に応じて使うツールは極力持ち運びが楽なものに変化するということだろう。
また、5月頃まではd3を使っていたが、今はTimeSystemと同様、全く使っていない。
やること.txtという体制に逆戻りした。
会社では、空気を吸うのも時間が惜しいくらい、死ぬほど資料作りやメモ書きしているのに、家で更にタスクを洗い出し再分化せよ、というのは幾らなんでも無理という理由から。
2007-09-25 [Tue]
俺はここ数年、最強の音楽を捜し求めて数百曲以上を聴いてきた。
いい音楽とあれば、インディーズだろうとサルベージしまくり、廃盤や売っていない曲であろうと何とかして手に入れてきた。
最近は、もうそのような意欲も熱意もなく、それらの曲を繰り返し聴く日々だが、そうして集めた曲やアルバムにはやはり神がかり的なものが存在している。
俺はピアノこそならっていたが、既に音階も楽譜の読み方すら分からなくなっている。
ただの消費者である。
しかし音を鳴らし、鼓膜を振るわせる波動を脳内で喜びに変えるというのは人の根源にあると信じている。
そうして聞いた曲やアルバムの中で、俺は神にも匹敵するような位置にあるものを最強アーティストあるいは最強認定アルバムとした。
その記憶の残滓はここにある。
http://rvlog.net/
それらの曲あるいはアーティストは俺にとってまさに神と呼べるものだ。
神とはいっても、所詮は俺の趣味の領域の音楽だろう。
それでもいいのだ。
蒐集したそれらの中でも、どれが最も高位にあるのか、俺はそれを知りたいと思っている。
俺が重視するのは、
ヴォーカルが巧いことは当然、声が可愛い、聞かせる、音域が広い、澄んでいる、透明感がある、など。
ジャンル横断的で、曲作りのふり幅が大きく、且つある程度どんなジャンルでも高いレベルの曲を作れること。
そのアーティストにしか出せないオリジナリティがあること。
他のアーティストでは絶対に作れないような曲であること。
技術的な限界に挑んでいること。あるいは限界を打破しようと試みること。
言葉を変えれば異次元的逸脱感が曲から感じられること。あるいは変態的であったり、テロル的な楽曲であること。
マーケットに対応した曲だけではないこと。売れているかどうかは問題ではない。
聞いていて心地よさや精神的な高揚、深い感情が自分の中に迸ってくる事。
これらの条件を満たすアーティストあるいはアルバムは、当然ながらほとんど存在しない。
これらを満たそうと思うと、アルバム単位ではほとんど凡曲、駄曲の存在は許されない。仮に12曲以上収録の内容だと、1曲平均的なものがあるかないかで、あとは何れも凄まじい内容を要求される。
またそのことから分かるとおり、シングルや曲単位で幾ら良曲を作っても、アルバム単位でそれを見せ付けなければ、高位の存在とは認めることはできない。
俺が神と呼ぶ存在はそれほどまでに過酷なハードルをなお、軽々とクリアする。
瞬間風速的には、ZELDA（C-ROCK WORK）や、ガーネットクロウ（first sound scope 水のない晴れた海へ）などが存在するが、最も高位のものを選ぶとなると本当に難しい。
ZELDAは超絶的技量且つ十分に変態的であるが、年代や製作ごとにムラがありすぎる。
ガーネットは高いレベルを維持しジャンル横断的で異次元的逸脱感も感じさせるが、まだ変態の局地までなり切っていないと感じる。恐らく彼ら独特の美意識がそれを許さないのだろうと予想する。
また、俺の中でガーネットクロウは既に神と呼べる存在だが、まだ現役でリアルタイムに曲をリリースしライブもいける(*)ので、こういった候補からは外すほうがいいだろうと考える。
(* 10/20に京都仁和寺にてライブが予定されている。)
そうして見ていくと、やはり最強認定アルバムを1枚以上持っており、且つ複数のアルバムで十分にその技量を発揮しているアーティストという条件になっていく。
その条件に合致するのは、Cymbals、rumania montevideo、フリッパーズギターといったところになる。
CymbalsはSine1枚で必要且つ十分、説明は不要だろう。
rumania montevideoはふり幅の広さでは他に並ぶものがなく、更にMo' Better Tracksの圧倒的スタンダードナンバーの良さから選ばれるに足る。このアルバムを超えるものは過去未来ともわずかしか存在しないだろう。
フリッパーズギターは後継のスタイルを決定付けてしまったこと。
彼らの後の存在は、いくら足掻こうとも、永遠に模倣者にしかなれないのである。
まさにブッチギリで、なんぴとたりとも彼らに一瞬でも並ぶことは適わない。
音楽というより、縦横に紡がれた糸を紐解くような難解なパズルを作ってしまった印象があり、彼らの音楽を聴くということはその散りばめられたピースの一つ一つを拾い集めていくという遠大な作業になる。
どういっても神と呼ぶに足る存在だが、どちらかというと怪物（アンファンテリブル）といったほうが相応しいかもしれない。
以上、俺がここ数年聞いた中では、Cymbals、rumania montevideo、フリッパーズ・ギターの3組が神と呼べる域にあるといえる。
また、ガーネットクロウは現役ながら彼らに肉薄する存在であることも付しておこう。
いい音楽とあれば、インディーズだろうとサルベージしまくり、廃盤や売っていない曲であろうと何とかして手に入れてきた。
最近は、もうそのような意欲も熱意もなく、それらの曲を繰り返し聴く日々だが、そうして集めた曲やアルバムにはやはり神がかり的なものが存在している。
俺はピアノこそならっていたが、既に音階も楽譜の読み方すら分からなくなっている。
ただの消費者である。
しかし音を鳴らし、鼓膜を振るわせる波動を脳内で喜びに変えるというのは人の根源にあると信じている。
そうして聞いた曲やアルバムの中で、俺は神にも匹敵するような位置にあるものを最強アーティストあるいは最強認定アルバムとした。
その記憶の残滓はここにある。
http://rvlog.net/
それらの曲あるいはアーティストは俺にとってまさに神と呼べるものだ。
神とはいっても、所詮は俺の趣味の領域の音楽だろう。
それでもいいのだ。
蒐集したそれらの中でも、どれが最も高位にあるのか、俺はそれを知りたいと思っている。
俺が重視するのは、
ヴォーカルが巧いことは当然、声が可愛い、聞かせる、音域が広い、澄んでいる、透明感がある、など。
ジャンル横断的で、曲作りのふり幅が大きく、且つある程度どんなジャンルでも高いレベルの曲を作れること。
そのアーティストにしか出せないオリジナリティがあること。
他のアーティストでは絶対に作れないような曲であること。
技術的な限界に挑んでいること。あるいは限界を打破しようと試みること。
言葉を変えれば異次元的逸脱感が曲から感じられること。あるいは変態的であったり、テロル的な楽曲であること。
マーケットに対応した曲だけではないこと。売れているかどうかは問題ではない。
聞いていて心地よさや精神的な高揚、深い感情が自分の中に迸ってくる事。
これらの条件を満たすアーティストあるいはアルバムは、当然ながらほとんど存在しない。
これらを満たそうと思うと、アルバム単位ではほとんど凡曲、駄曲の存在は許されない。仮に12曲以上収録の内容だと、1曲平均的なものがあるかないかで、あとは何れも凄まじい内容を要求される。
またそのことから分かるとおり、シングルや曲単位で幾ら良曲を作っても、アルバム単位でそれを見せ付けなければ、高位の存在とは認めることはできない。
俺が神と呼ぶ存在はそれほどまでに過酷なハードルをなお、軽々とクリアする。
瞬間風速的には、ZELDA（C-ROCK WORK）や、ガーネットクロウ（first sound scope 水のない晴れた海へ）などが存在するが、最も高位のものを選ぶとなると本当に難しい。
ZELDAは超絶的技量且つ十分に変態的であるが、年代や製作ごとにムラがありすぎる。
ガーネットは高いレベルを維持しジャンル横断的で異次元的逸脱感も感じさせるが、まだ変態の局地までなり切っていないと感じる。恐らく彼ら独特の美意識がそれを許さないのだろうと予想する。
また、俺の中でガーネットクロウは既に神と呼べる存在だが、まだ現役でリアルタイムに曲をリリースしライブもいける(*)ので、こういった候補からは外すほうがいいだろうと考える。
(* 10/20に京都仁和寺にてライブが予定されている。)
そうして見ていくと、やはり最強認定アルバムを1枚以上持っており、且つ複数のアルバムで十分にその技量を発揮しているアーティストという条件になっていく。
その条件に合致するのは、Cymbals、rumania montevideo、フリッパーズギターといったところになる。
CymbalsはSine1枚で必要且つ十分、説明は不要だろう。
rumania montevideoはふり幅の広さでは他に並ぶものがなく、更にMo' Better Tracksの圧倒的スタンダードナンバーの良さから選ばれるに足る。このアルバムを超えるものは過去未来ともわずかしか存在しないだろう。
フリッパーズギターは後継のスタイルを決定付けてしまったこと。
彼らの後の存在は、いくら足掻こうとも、永遠に模倣者にしかなれないのである。
まさにブッチギリで、なんぴとたりとも彼らに一瞬でも並ぶことは適わない。
音楽というより、縦横に紡がれた糸を紐解くような難解なパズルを作ってしまった印象があり、彼らの音楽を聴くということはその散りばめられたピースの一つ一つを拾い集めていくという遠大な作業になる。
どういっても神と呼ぶに足る存在だが、どちらかというと怪物（アンファンテリブル）といったほうが相応しいかもしれない。
以上、俺がここ数年聞いた中では、Cymbals、rumania montevideo、フリッパーズ・ギターの3組が神と呼べる域にあるといえる。
また、ガーネットクロウは現役ながら彼らに肉薄する存在であることも付しておこう。
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